三次拍摄制作的德国电影《印度墓碑》（1921年, 1938年, 1959年）和它的续篇《孟加拉虎》也许是视觉文化将殖民欲望合法化的最好例证。萨哈·玛尼以一种考古学的角度重新解读了这部电影，并将“印度归属感”（Indianness）定义为一种欧洲制造、印度组装的构造含混的文化概念。
作为一个现在生活在柏林的艺术家，同时又是来自喀拉拉邦的南印度人，萨哈一直会被问到这样的问题：“你真的是印度人吗？我们在电视上看到过印度人，他们的肤色会更白吗？”萨哈用自己的视频作品对此作出了回答，并在其中释放了自己的极度焦虑。他将这部德国电影中所展示的建筑学上的错误，文化掠夺和充满“异国情调”的种族合并等现象用心挑选出来，用视频文字材料制作了一个充满真情实感的影像集锦。