嫁接的姿态即是分离和重新连接、破裂和修复、用互不匹配的部分把事物拼接起来，如同在写一篇文章、剪辑一部电影、移民到异国、表达意见分歧，遗憾于过去的行为，以及在与其他艺术家进行合作时的发生的那样。每当这些时候，我们都需要处理某个事物之边界互相接触的场所。这个有机体和植入器官，或是引用片段和文本之间的接触场所，使得边界成为一个被延展的中介空间，而非一条分界线。例如，当一个植物被嫁接到另一个植物上时，砧木和嫁接物之间的边界成为两个个体之间密集交换生物信号的场所。也许一旦在嫁接的背景里， "个体 „的概念便失效了，因为正是这些碎片和细胞分裂的过程构成了一个新的生命体。也正是因为它是由互不匹配的部分持续调停其差异的产物，这种嫁接的生命形式更应被称为 „分体（Dividuum）“。

展览中的雕塑代表了对嫁接所特有的引用性的递归使用：它们从原来的语境中分离，先被嫁接在一起，随后又被嫁接到柏林时代艺术中心的其他艺术作品上。